“ثم لم يبق أحد” (And Then There Were None) هي رواية بوليسية شهيرة للكاتبة الإنجليزية أجاثا كريستي.
نُشرت عام 1939، وهي واحدة من أبرز أعمالها وأكثرها مبيعًا على الإطلاق.
رواية “ثم لم يبق أحد” مصنفة ضمن أدب الغموض والجريمة، وتحديدًا في فئة “الجريمة في غرفة مغلقة”،
حيث تحدث سلسلة من جرائم القتل في مكان معزول.
تُعد الرواية نموذجًا لقصص الغموض المحكمة، بسبب حبكتها المعقدة ونهايتها الصادمة التي يصعب التنبؤ بها.
الرواية ألهمت العديد من الأعمال الفنية الأخرى في الأدب والسينما والمسرح،
كما أنها رسخت مكانة كريستي بوصفها “ملكة الجريمة”.
نبذة عن الكاتبة
أجاثا كريستي (1890-1976) هي كاتبة إنجليزية، تُلقَّب بـ”ملكة الجريمة” نظرًا لنجاحها الهائل في أدب الغموض.
لديها 66 رواية بوليسية و14 مجموعة قصصية، وهي مبتكرة شخصيات شهيرة مثل المحقق هيركيول بوارو والآنسة ماربل.
كريستي من أكثر المؤلفين مبيعًا في التاريخ، وتُرجمت أعمالها إلى لغات عديدة، ولا تزال لديها شعبية كبيرة حتى اليوم.
ملخص رواية “ثم لم يبق أحد“
ثمانية أشخاص، جميعهم غرباء عن بعضهم البعض، يُدعون إلى جزيرة إنديان قبالة الساحل الإنجليزي.
فيرا كليثورن، المربية السابقة، تعتقد أنها عُيّنت سكرتيرة.
فيليب لومبارد، المغامر، وويليام بلور، المحقق السابق، يعتقدان أنهما عُيِّنا لمراقبة المشكلات خلال عطلة نهاية الأسبوع.
أما الدكتور أرمسترونغ، فلديه اعتقاد أنه عُيِّن لرعاية زوجة مالك الجزيرة،
وإيميلي برانت، والجنرال ماك آرثر، وتوني مارستن، والقاضي وورغريف، فكلهم مُعتقدون أنهم ذاهبون لزيارة أصدقاء قدامى.
عند وصولهم إلى الجزيرة، يستقبلهم السيد والسيدة روجرز، كبير الخدم ومدبرة المنزل،
اللذان يبلغانهم أن المضيف الذي يُدعى السيد أوين لن يصل حتى اليوم التالي.
في ذلك المساء، بينما يجتمع جميع الضيوف في غرفة الرسم بعد عشاء فاخر،
يسمعون صوتًا مسجلًا يتهم كلًا منهم بجريمة قتل محددة ارتكبت في الماضي ولم تُكتشف أبدًا.
خطة غريبة
يتبادلون الملاحظات ويدركون أن لا أحد منهم، بمن فيهم الخدم، يعرف السيد أوين، مما يوحي بأنهم جُلبوا إلى هنا وفقًا لخطة غريبة.
وبينما يتناقشون بشأن ما يجب فعله، يختنق توني مارستن بالويسكي المسموم ويموت.
يلجأ الجميع إلى فراشهم خائفين، حيث يكاد الجميع يعاني من الشعور بالذنب وذكريات جرائمهم.
تلاحظ فيرا كليثورن التشابه بين وفاة مارستن والبيت الأول من أغنية أطفال “عشرة هنود صغار” المعلقة في كل غرفة نوم.
في صباح اليوم التالي، يكتشف الضيوف أن السيدة روجرز قد ماتت على ما يبدو أثناء نومها.
يأمر الضيوف بالمغادرة في ذلك الصباح، لكن القارب الذي ينقل الإمدادات بانتظام إلى الجزيرة لا يظهر.
يقرر بلور ولومبارد وأرمسترونغ أن لا شك في أن الوفيات هي جرائم قتل،
ويقررون تمشيط الجزيرة بحثًا عن السيد أوين الغامض، لكنهم لا يجدون أحدًا.
في هذه الأثناء، يشعر أكبر الضيوف سنًا، الجنرال ماك آرثر، بأنه سيموت، فيذهب لينظر إلى المحيط قبل الغداء.
يجد الدكتور أرمسترونغ الجنرال ميتًا بسبب ضربة على رأسه.
اتهامات غامضة
يجتمع الضيوف المتبقون لمناقشة وضعهم، ويقررون أن أحدهم لا بد أن يكون القاتل.
يوجه الكثير اتهامات غامضة، لكن القاضي وورغريف يذكّرهم بأن الأدلة المتوفرة تشير إلى أن كل واحد منهم قد يكون القاتل.
تمر فترة ما بعد الظهر والعشاء بقلق، ويذهب الجميع إلى فراشهم ويغلقون أبواب غرفهم.
قبل ذلك، في صباح اليوم التالي، يكتشفون أن الخادم روجرز قُتل أثناء تقطيعه الخشب وهو يستعد لإعداد الفطور.
عند هذه النقطة، يتأكد الضيوف من أن جرائم القتل تُنفَّذ وفقًا لما هو مكتوب في أغنية الأطفال.
كما يدركون أن طاولة غرفة الطعام كانت في البداية تضم 10 شخصيات هندية، ولكن مع كل وفاة تختفي إحدى الشخصيات.
بعد الإفطار، تشعر إيميلي برانت بدوار خفيف وتبقى وحيدة عند الطاولة لبعض الوقت.
سرعان ما يُعثَر عليها ميتة، وقد حُقِنت رقبتها بالسم.
عند هذه النقطة، يبدأ وورغريف تفتيشًا منظمًا لممتلكات الجميع، ويُبعِد كل ما يمكن استخدامه كسلاح.
يجلس الضيوف المتبقون معًا، ويقضون الوقت في تبادل نظرات الشك.
أخيرًا، تذهب فيرا للاستحمام، لكنها تُفاجأ بقطعة من الأعشاب البحرية معلقة في سقف غرفتها، فتصرخ.
يركض بلور ولومبارد وأرمسترونغ لمساعدتها، لكنهم يعودون إلى الطابق السفلي
ليجدوا وورغريف مرتديا ما يشبه رداء قاعة المحكمة وعلى جبهته علامة حمراء.
يفحص أرمسترونغ الجثة ويخبرهم أن وورغريف قد أُصيب برصاصة في رأسه.
في تلك الليلة، يسمع بلور وقع أقدام في الردهة، وعندما يرى، يجد أن أرمسترونغ ليس في غرفته.
يبحث بلور ولومبارد عن أرمسترونغ، لكنهما لا يجدانه في أي مكان في المنزل أو في الجزيرة.
عند عودتهما من البحث، يكتشفان وجود تمثال هندي آخر مفقود من على المائدة.
تخرج فيرا ولومبارد وبلور مصممين على البقاء في أمان في البرية.
يقرر بلور العودة إلى المنزل لإحضار الطعام.
مقتل بلور
يسمع الاثنان الآخران صوت تحطم شيء ما، ويجدان أن أحدهم دفع تمثالًا من نافذة في الطابق الثاني،
مما أسفر عن مقتل بلور أثناء اقترابه من المنزل.
يتراجع لومبارد وفيرا إلى الشاطئ، حيث يجدان جثة أرمسترونغ غارقة على الشاطئ.
مقتنعة بأن لومبارد هو القاتل، تسرق فيرا مسدس لومبارد وتطلق النار عليه.
تعود إلى غرفتها لتستريح سعيدة بنجاتها، ولكن عندما تجد حبل مشنقة ينتظرها في غرفتها،
تشعر برغبة غريبة في ترديد السطر الأخير من أغنية الأطفال، فتشنق نفسها.
مخطوطة زجاجة
يُحَيِّر اللغز الشرطة حتى يتم العثور على مخطوطة في زجاجة.
كتب القاضي الراحل وورغريف المخطوطة موضحًا أنه خطط لجرائم القتل
لأنه أراد معاقبة أولئك الذين لا يُعاقَبون على جرائمهم بموجب القانون.
اعترف وورغريف بصراحة بشغفه بالدماء ومتعته في رؤية المذنبين يُعاقَبون.
عندما أخبره طبيب أنه يحتضر، قرر أن يموت في حريق بدلًا من أن تذهب حياته سُدى.
حكى كيف اختار ضحاياه وكيف تخلص من مارستن والسيد والسيدة روجرز وماك آرثر وإيميلي برانت.
ثم وصف وورغريف كيف خدع الدكتور أرمسترونغ لمساعدته في تزييف وفاته، ووعده بمقابلته عند المنحدرات لمناقشة خطة.
عندما وصل أرمسترونغ، دفعه وورغريف من الحافة إلى البحر، ثم عاد إلى المنزل وتظاهر بالموت.
مكّنته حيلته من التخلص من بقية الضيوف دون إثارة شكوكهم.
بعد أن شنقت فيرا نفسها بحبل أعده لها، خطط وورغريف لإطلاق النار على نفسه بحيث تسقط جثته على السرير،
وهكذا كان يأمل أن تعثر الشرطة على عشر جثث في جزيرة خالية.
موضوعات “رواية ثم لم يبق أحد“
تتمحور رواية “ثم لم يبق أحد” حول موضوعات متعددة ومتشابكة، أبرزها العدالة والعقاب.
يجسّد القاضي وورغريف فكرة العدالة المطلقة، حيث يقرر معاقبة أشخاص أفلتوا من العقاب القانوني على جرائم قتل ارتكبوها.
هذا الموضوع يثير تساؤلات حول أخلاقية تطبيق العدالة خارج نطاق القانون الرسمي.
من المواضيع البارزة الأخرى الشعور بالذنب والضمير.
كل شخصية في الرواية تحمل سرًا مظلمًا وجريمة لم تُكتشف، ومع تتابع الأحداث،
يبدأ الضمير في مهاجمتهم، مما يدفعهم إلى الهلوسة والشك والخوف.
هذا الجانب النفسي العميق يوضح كيف أن الذنب قد يكون عقابًا بحد ذاته.
لا يمكن إغفال الخوف والشعور بالعزلة، فالجزيرة المنعزلة تصبح سجنًا للضيوف، ومع كل جريمة قتل،
يتصاعد الخوف ويتحولون من غرباء إلى أعداء محتملين.
ينعدم الثقة بينهم، ويُصبح كل شخص وحيدًا في مواجهة مصيره.
أخيرًا، تتناول الرواية موضوع المنطق مقابل العاطفة.
بينما يحاول بعض الشخصيات، مثل بلور وأرمسترونغ، استخدام المنطق والتحليل للوصول إلى القاتل،
تفشل محاولاتهم لأن القاتل يتبع منطقًا خاصًا به.
في المقابل، تُظهر فيرا كليثورن، على سبيل المثال، كيف يمكن للعاطفة والخوف أن يقودا الشخص إلى الهلاك.
